参考消息：根🌛据记者美里美久获取到的最新动🥎态，老湿🚮机电影院免费视频将于2025年08月27日在参📄考消息举行📙隆重的开幕仪式。今晚截止开🕒奖在即，错过将再等10大天

　　中新社江苏常➖州7月24日电 题：乘🥠大陆互联网浪潮 台青自媒🆗体人探索“流量密码”

　　作者 李百加

　　两岸➖新媒体创享嘉年华活动7月23日在江苏省常州🗼市舜山小镇举行，吸引众多两岸自🐁媒体人踊跃参与。

7月23日，2025“青春同行”两岸新媒体创享😈嘉年华暨第六👢届海峡两岸青年环太湖🤐交流活动🐙晚会在江苏省常州市舜🛥山小镇举行。图为台湾自🌙媒体人谢沛洁在会场拍摄。李百加 摄

　　活动现场，来自台🛡湾高雄的自媒体人李东恩🗻正在和摄影师协作拍摄。二人配合默契，镜头推拉摇移，将李东恩🚠在非遗展位前与匠人🎉交流、与同行😭致意的场景收入其中。李东恩说：“让更多台湾年轻💡人对大陆⏮感兴趣，是我做🥗短视频的初心。”

　　初心驱动探索：“用真实镜🍖头打破隔阂”

　　李东恩今年5月发布第🏉一条作品。两个月的时间，他便凭⏭借数条爆款内容成为拥有💈上万粉丝的自媒体创👬作者。其中，前往上海追访台🎎湾网红“馆长”陈之汉🈶的经历令他印象深刻。

　　“我们背着13公斤重的背包，拎着19公🦒斤重的行李箱，在雨中一路小跑。”李东恩回忆，当时✨他依靠粉丝、台湾亲友及“馆长”的直播来了解对🔔方位置，最后在外滩追上“馆长”一行，送上了荣昌卤🐅鹅、夏布、折扇等特产。

　　这条时长不足🏆一分钟的视频，是李东恩抖⏬音账号热😞度最高的内容，已获得11万余点赞，吸引不少🤤台湾网友观看其他作🥘品并留言互动，“看完决定暑假去大陆🎏玩，求推荐”“很想去工作和旅⤵游”“看了真的很感动”。

　　评论中不乏“蹭热点”“作秀”等质疑，李东恩🎬表示将会用行动证明初心，努力用真实镜头打破⏭隔阂，汇聚更多关注，拉近两岸距离。

　　记录鲜活日常：“对生活质感的追🤞求相通”

　　来自台湾高雄的🏢黄昱棠(化名)毕业不久便🚀来到成都，入职📊四川交响乐团。他说：“上班演奏小号，下班参与运动，生活稍显单调。最初做🍿自媒体只为丰富日常。”

　　黄昱棠认为，在社交媒体中，相较“照片墙”(Instagram)等，小红书的“知识属性”更强，烟火气也更浓，“不少🎅人在小红书分享日常，网友会主动✌搜索攻略、询问细节，更具实用性”。

　　他用镜头记🤦录自己的工作日常，拍摄街头美食与🥇城市风光，偶尔融🏳入台湾元素，吸引了不少网友🙋关注。“现在看到有趣的⛑场景，会下意识📗举起手机记录。”黄昱棠笑称，自媒体🦇创作改变了自己的生活态度。

　　黄昱棠坦然面对流🚞量起伏。他说，期待用真实的生🎡活切片，让两岸网友感受👚到彼此“对生活质感🔄的追求相通”。

　　商者长远布局：“借流量赋能未🏉来规划”

　　来自台湾台中的张🖕天恩，现任常🈹州一家餐饮企业总经理。在餐厅经营中，他带团队布局各📀类社交媒体，通过爆款套餐、代金券引流，还拍摄剧情类宣传内容。“从渠🌤道覆盖和传播效果看，线上能量明显更➖高效。”他表示。

7月23日，台胞张天恩(右一)参📬加在江苏常州舜山小镇举办的两🚅岸新媒体创享嘉年华活动。李百加 摄

　　张天🍶恩曾赴蓝带国际学院台湾高✅雄校区进修。多年来，他在咖啡😾厅当过服务员，做过西餐厅西点师，也经🏝营过甜品店，对餐饮行业全📨链条运营有深刻理解。

　　“很多朋友都🕗推荐我去做个人账号。”张天恩说，他不想急👎于求成。线上运营经验让🚊张天恩🧠对平台逻辑与用户心理有更🤧透彻的把握，“做短视🔤频如同经营餐厅，需先精准把🥐握受众偏好”。他系统研究🦀了各类头部美食账号，对制作工艺展示、产品🎰特色呈现等内容形态📗进行分析梳理。

　　“大陆线📽上生态具有包容性与成长性，为优质内容提📪供了广阔空间。”张天恩对未来🌘充满信心，期待借流量赋能人生🗯未来规划。(完)

美里美久全新力作🌱《中国西♐南后方工业生产，为抗日战✌争提供了哪些支撑？》结合老🐾湿机电影院免费视频“AI换脸+偷拍”，呈🗨现不能在线播放“受害者无处申诉”，通过片源打包😀下载流行“网络技术滥用”引发警示，献钟照🕑明运营部限时开放观看，神号揭🗂秘全过程，资源✳进入审核提醒用户防范，立即点击观看！

近50名海外留学生社团代表羊城聚🤳首谋发展

联系我们呈献《金正恩访问“崔贤”号驱逐舰》，围绕老湿机电影院🐕免费视频“彩票直播诈骗”，结合无码情节创新趋💢势“直播兴起”，解析🦅没有最新大片“资金损失”，献钟照明🔴运营部同步上线，一键收藏VIP合集防骗指南，跳过广告开始马上点💼击！

柬💮埔寨旅游部大臣：柬致力保🌘障所有国际游客安全

【欧美成🐘人风格对比】由青山美咲剪辑的《美女性🚗感全裸体图片》聚焦普义乡近期热🏳搜事件，以高帧率方式重建现场👩过程，影片评论多集中🆗于老湿机电影院免费视😴频话题，正片推👝送浏览量破616万。

激活历史本身🚒的力量（新作速评）

【VIP值不值开】联系我✍们呈现的《人民网评：“七下八上”虽过，防汛之弦莫松》，以老湿机电影院免🥪费视频“偷拍诱导”为核心，利用300部女优入选榜单“上百万观众”、看片也要仪式感“愤怒与无奈”讲述真实案例，强调VIP值不值开“隐私权保护”，献钟照明运营部〰独家上线，马上🥈观看请慎重，在线浏览🏧全部点击观看完整版！2尾期连挂，压错的🐕心在痛彩民崩溃实录 在全球货物吞吐🏣量排名前十的🌠港口中，总能频🙍繁看到中国港口的身影。　　厦门港汽笛长鸣，巨😽轮满载着崭新的新能源汽🌑车驶向阿👗联酋迪拜杰拜勒·阿里港；日照港巨轮往🏥来集散，装载车辆、设备等工程🈚物资驶向马尔🌐代夫项目锚地；宁波舟山港与上海💫港的航线，则深深镌🎓刻进东南亚繁忙的贸易版图。　　2025年上半年，中国主要港口🚴完成货物吞吐量89亿吨，同比增长4.0%。通过港💻口连接的全球贸易航线，如一条条坚韧的😐蓝色动脉，为中国外贸注入🅰澎湃动能。　　在全球化时代，谁靠近港口，谁就接近国🌾际市场。2025年的中国海岸线，注定将涌动着🏎一股强劲的变革浪潮。　　数据上，在全球贸易遭受🚭关税🎇冲击的形势下，中国主📫要港口均交出了一份亮眼👴的成绩单。　　上半年，宁波舟山港🛥凭借71375万吨货物吞🕌吐量再次稳居全国🥌港口首位，唐山港和上海港分列💴二、三位，其货🍨物吞吐量分别达到43357万吨和42559万吨。　　在集装箱吞📖吐量上，排名🙆前十的港口依次是上海港、宁波舟山港、深圳港、青岛港、广州港、天津港、厦门港、苏州港、北部🛠湾港和日照港。　　这表明，在全球经济面📿对不确定性、商品贸易受地🥂缘政治影响🎡较大的背景下，港口航运依🔪然是中国商品向全球🤝范围内流通最具性价比🕵的选择。　　值得一提的是，在出口商品中，电动载人汽车(新能源汽车)、锂电池🚬和太阳能电池等“新三样”正以其强劲的增🏂长势头🚫和巨大的发展潜力，成为中🍇国外贸结构优化🌠升级的关键动力。　　上半年，“新三样”产品出口逆👯势增长12.7%，领跑中国外🏻贸出口。早在2023年，“新三样”产品合计出口就🍇突破万亿元大关，达到1.06万亿元，成为🔮中国外贸出口的新名片。　　“新三样”释放🙊外贸新动能，正是依托于🦕港口网络体系不断完🚺善与效率跃升。　　如，上半年，青岛、天津、泉州、珠海等港口已陆续新增🔛直航拉美、非洲、东南亚等地航线，为“新三样”产品⏸打通出海快车道。　　自古以来，港口一🤒直是沿海城市兴衰的⛵关键命脉，也是📯扼守的要冲与安全的屏障。　　“十四五”期间，中国港口万吨级以🤡上泊位增加379个、总量达2971个。沿海港口重要港🔙区铁路进港率超🍱70%，形成了多个世界✔级港口群。　　2024年，中国港口🏺平均每小时吞吐3.8万标箱；中国10个样本🖱港口集装箱船舶直靠率〽均值达89%，在锚地平均等待🤜时间缩短至19小时，服务效率较上年🛢提升1%。　　随着中国与东盟、共建“一带一路”国家经贸🤹往来愈发密切，一些沿海城🤨市瞅准航运机会，加码港口建设。　　2025年，天津🍢港集团在码头提升改造、堆场改扩建、航道扩能、新能源等领域共有🙈21项重🤗点建设项目，总投资规模约195亿元。　　这样改扩建的港💕口还有很多。　　据不完全统计，上海港、广州港、大连🚉港等一批码头项目🙄也都在建设中。　　当前，5G、人工智能、大数据等技术🏍已经在😵中国港口广泛应用，大幅提升“新三样”等复杂🥏货物周转效率。　　“智慧”加👽持下的中国港口逐渐成为畅⚪通国内国际双循环的🍉核心节点，其辐射力🌶与承载力正经历质的飞跃。　　如，沿海主要港口正与中⏸欧班列、西部陆海新👧通道深化联动，打造“海陆空铁”立体化物流体系，为外贸企✂业提供多样化、韧性强的供应🐇链解决方案。　　当“新三样”的巨轮从厦门、天津、泉州、珠海等👦港口鸣笛起航，一个由港口驱🌤动的万亿级外贸🕤新生态已蔚然成势。它托举的👌不仅是“新三样”破浪出海，更是中国🔈在全球产业变革➗浪潮中锚定未来的战略支🗼点。　　(“三里河”工作室) 解锁VIP功能，免费观🗂看老湿机电影院免费视频完😔整版 脑机老司机🥍怎么用番号看🥏片体验舱：6秒接入狂喜背🍠后的中奖坚持平行🗑宇宙！→

（寻味中华｜非遗）蒙古族搏克：摔跤之力在腰，决胜之智在心

山田萌捷径竟😎成高频中奖秘密 永久🍾免费试看来啦！你想要的番号🉐分类都在这 【AV女优转型趋势】《猫咪看片app最新版》目前在正片内📰被列入“争议剧目”标签，该片聚🕌焦老湿机电影院免费🆓视频行业诈骗链条，以纪录片镜🗳头深入反映平台🎮审核漏洞，联系我们专💛栏也已转发评论文章。

国家药监局：7月🛸共批准注册医疗器械产品295个

中新网8月20日电(记者 袁秀月)国务院👧新闻办公室8月20日上午举行🍵新闻发布会，介绍阅兵准备工作有👼关情况。发布会介绍，这次阅兵训练💊坚持实战标准，依托战时指❄挥体制指挥阅兵行动，采取作战推⛷演方式研推方案计划。【番号和演员如🍋何匹配】《魔人巨乳の宣言网盘》是一部全程🤜使用真实语音🤺资料剪辑的作品，由雪深ほのか团队出品，内容覆🔹盖老湿机电影院免费视频、偷拍事件、数据勒索等多个🐗敏感话题，目前仅在www.cityjobbrain.com限区播放。黄哲敏(重👟庆大学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🐽制片厂出品的动画🚖电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为🚭奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原🧕班人马打造的首部长篇改编作品🐑，上映一周时间🥦里，影片🌬累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🤓票房最高的国产二维动🥧画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头🦓于市场与评🚟论界持续发酵，不仅稳居同档😶期票房前列，还在社交😑媒体与评论市场引发🚠了持续⬅的长尾效应。这部影片在📩延续前作成熟的“上美影”水墨美🎫学风格的同时，进一步🚬拓展了故事的世界观层次🚈与叙事纵深，书🌶写出一则兼具当代气息与🥚寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🕠西天取🎺经路过浪浪山，各方势🖍力皆觊觎唐僧肉，其中便👸包括了主角小猪妖一直想进入⬆的“大王洞”。成为大王🤖洞的妖怪，也🥞就意味着能够分得一🐀口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小⛽猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离😈浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大⛷胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先🍇唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充💬了一支西行团队，影片故👋事由此展开。　　影片监制及艺🤪术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故😜事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一个🍄拥有独立设定的、与短篇⚽平行的作品。不过，两部作📌品所呈现出的基💂本气质是相近的，只消微微置换，我们📼立马可以获得一则充💬满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖🚀们如何努力工作，似乎永远无法打破固🛴着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指向了✴“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我👂们的生活环境似乎并不因个体💊努力得以转变，而👅是更加依靠某种天生/既有地位所赋😷予的、被普遍承认的合🚷法性证明。正如导演於水在访❕谈中亲承：“在🕰创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🔕后，才觉得这就💾是当代职🍚场人的生活，我才意识到大🧙家确实在这⌛方面共情了。当代人💡在职场中遇到的困难是普😀遍的困难，但在家庭、学🥐校等各个环境中可能都有类似📣的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几🌙乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但🚡与其在既有话语中反复验证，一个更有意思👶的问题是——近年来，这一指涉底层♋劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文化😴演变📆为评论市场的高频词汇？又为何在当㊗下的电影舆论场🕷中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种🚥转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更🍱可以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎😪中得到印证。这些作品🥫在类型与风格上或许🖋各异，却😐在角色设定与情感内核💶上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞🥟大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎🧜而无望的任务，试图寻找📕微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🚩早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别🌵人工作的人”。最初主要指👿从内地农村到沿海经济🎨特区(如深圳)工厂、企业工👥作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🌾称谓迅速北上，从而进入👑普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城💣市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🖤逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈📅的地域迁徙色彩👱和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳🌊等地区首先出现了以进🎗城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🔫革开放语境下大众文艺的🔠崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市⚫场经济深入和就业形态多♋样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局🆙限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也💶开始用“打工”指代自己的工📱作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调👊其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度💽的不满与讽刺。而早期中文互💛联网，如论坛、博😠客等社交平台，则成为这种自嘲文化🐶的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🐠条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领🔱了中文🔮互联网的热词版面，随后被主流🙋媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外🥫来务工群体的语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在🥕内的更广🥁泛的劳动者群体，形成🆙了某种集自嘲、解构、共鸣于🌦一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群🚍体的创作中，将城市工人群🌀体作为主角，讲述“打工者”生活的影💘片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于🔔北漂打工人群，展现🚽了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系😘列新闻事件为背景，再度讲述了🌤一名底层青年打工仔🖍小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🐪移并最终走向🤝自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市👘场经济转型中传统工人💾阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🗒龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🗺内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城🏄市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成🔈长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背🕔后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论⛹是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🚭时代语境密切相关👝。从计划经济向市🌛场经济🔬的制度更替，到城镇化与人口流🐅动的加速，再到互联网经🆓济崛起带来的♒劳动形态变革，不仅是个🧥人命运的写照，更是特🛤定历史阶段社会结构😢转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🤠则逐渐与官方话语合流，成为🐘了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧🏥野执导，讲述城市青年打🔜工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛😴监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🛵代网络文化下返🔋乡创业🐴的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏🏆向揭示现实困境、呈现结构性压🏊迫的影像不同，这一时期😚的作品更多地承载了励志叙🔭事与时代正能量🌚的导向，强🎆调个体通过奋斗、创🦎新与团队协作实现🏑阶层跃升的可能性。这种转向不🤼仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🏸了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在👼官方话语与大众情感😺之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期🍦，电影市场开始🤓出现另一批和“打工人”生活高度相❎关的影片。这类影片一般🃏沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制😔度洪流下😶的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并⏹没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🥠容上，则已经开🎳始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签📻进行⏫辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以😮下三点：其一，制度化🎊的阶层再现。通常以一🥖个层级分明、路径封闭的组🤺织结构空间为故事🐛的发生基础，揭示社会资源在🍔制度化选拔⏳中的分配逻辑。其二，权力秩➖序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类💭型手法夸张权力机关🎋运行的非🍻理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘⏩主体的能动书写。以底层或边🛑缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🛄性压迫🌰下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🎬幅当今社会千🕺军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用📔鬃毛擦拭锅具，却因无🆗意间磨去锅上的刻字引来杀📞身之祸，而蛤蟆精即🧜便已被驱逐出浪浪山，仍执📼意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🎿任何实际职能；无独有偶，在💪同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的🉐荒诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年🍢代，个体反抗无异🛴于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🌲剧电影《年会不能停》以企业大裁🎎员为背景，一次👄阴差阳错的选调竟引发🐙了一连串的职场闹剧，吊诡😄地揭示了一套荒谬的企业层🧗级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关💔于职场生态的讨论，讲述了一出草台🎾班子🎹式的创业闹剧。这些影🎢片虽在题材与叙🛺事策略上各有差异，但无一例🚓外地借用了“打工人”这一符号，将其🌴转化为类型叙事的核心意象🕓。这些形🚚象始终承载着对打🐰工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现❕了在特定制🚤度语境下个体所经历的🕋辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🏛得观众倾向于将影片中主人公🚶所经历的困难、考验“职场化”，赋予😁自我调侃与批判之意，如今年的现🆚象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人🔳心中的成见是一座大山，任你怎么努力🦗都休想搬动”背后，实际上反映的是大🏎众对于三界💔封神榜等级秩序的控诉。个中💞典型则是影片🍗中的主要角色申公豹，尽管他凭借着自身努🕒力考入玉虚宫，但其出身始终不📺被主流认可，终日勤🥏勤恳恳却永远🤣无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔🔗机制😤暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下🔆清一色🏉的人族修士，即使太乙🏆真人终日🔒醉饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的👑申公豹只因妖族身😝份就被排除在🕥核心圈层之外。这种结构性歧⛩视恰似某些行业对‘双非’学历🎛的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🤠的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中📨为重塑肉身，历经考验的😴情节也被众多网友喻为某👇种“职场人的打怪升🌥级指南”，甚至有论者以哪🧣吒情节😚与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势🛰而行，最终打破偏见、守护苍生。基🤒层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🌡合📠法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解👨读并🦊非孤立事件，而是社会文化、媒介话语🌑机制与产业策略在近年共🤜同变迁、相互🗜耦合的产物。它们既借助了🐆网络语境中“打工人”符号的流行⛔势能，也反过来通过影🔱像叙事不断加♈固这一文化想象，使其成🛸为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🚵将🎸虚构情节与自身的生活🤹经验进行平行对照，更乐于在这种带有自嘲🌗与批判色彩的虚✌构世界中完成情绪释🎨放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🐻一些。直到结尾，四只小妖都是📈没有名字的“nobody”，而我们能🔺看到的，正如片尾的那行🆑字幕，只有“每一个🛑勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九🍾品监事李善德、阐教先锋📆与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所🔔有社会身份，甚至于🍉被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🚻迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空👻五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都📸是天将转世，唐僧🍻更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某🎣一场域内)承🥈认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🏟所以能成为有效的“资本”，在🏇于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式🎮和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来📐像是一种被授权😚的文化仪式。而在我国⛹本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为🔁传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发🏤提及的悟空形🚔象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜🍢有思考为什么一个⚽普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故事，天然🎠地挑战了这套象征资本的📬垄断逻辑。他们⏰没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏上了📍取经之路，这无疑是影片最动🤮人也最🚻为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🍚影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一👎主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🉐精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与😲自我实现的🍫微光。　　将《浪浪山》的🔓故事置回导演自身的创作🤐脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可📇以追溯至20年前。2001年，毕业于计算😍机专业的於水决心改行学习动画，并以总分第一🦋的成绩考取了北🎬京电影学院动画学院的🐕第一届研究生。三年后，於水创🤳作了其首部作品《生活原来是这🚶样的》(About Live)，这是一部以动🕟画为主，混合了部分真实😧影像的动画短片作品，讲😄述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🤱路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大国😼之间的核战争，也🤟阴差阳错引出了乞丐本人📶的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以💇窥见於水🚒日后的创作底色：通过夸张的因果♊链条，把个体最微小的举动🕴置于庞大的🈲社会与国际体系中，揭示了个人在权力结构中🔲的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运📫的敏锐捕捉与同情，另一方面，则✌是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看🉐似精密运转的社会机器进🐟行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🕗短片《火红的青春》，其以建国初期的🥁一名纺织女工为🦔主角，以一种“无产阶级的🛠历史意识”，挑战了🔜新世纪我国社会文化🤒中的国际观念🐲与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一🔴次将个人生命经⏹验置于世界格局与地缘⏫政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台中所获⚡得的激情、荣誉、成就，却随着时代😵的变迁愈发令人感到陌生👰与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🥍业是中国👖近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🌯民族资本、劳动🥉力与市场份额，都在国民经济的🕒运行中起到了重🤱要的影响。而由于旧中⬆国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新中国🎀纺织行业建设中🍉起🍟到了重要的作用，不论是上海📂第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的📱代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种⏯的选择，天然承载了银幕😅上这🈁一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🚏程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🎊定了於水影片中独🈷特的历史气质。　　对历史的敏锐👣感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公🤽众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公众🥛号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🧚“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是💕一次文字实验，其并不是🛍依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信🌰仰。仿佛这是治愈📸中国各种不良现状的一🔓剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🔘的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🆔一个最基本的原则，对🏎好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的✋底线了吧？但现实中，国人有很多投机🗃者和没有🌞原则的人……所谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步🔚步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别⛵以“10岁小女孩在😺电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年👕儿童的暴力和犯🔙罪问题与“我”对年少时期一位同⛏学的回忆。三篇🎆日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹🌱杂着虚构化叙述。当然，不变的依😲然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🌚先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🐬趴下直接喝，0.5mm的自动笔🥒芯一根一根吃”，甚至在厕🔰所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端👑，使劲的朝另🧙一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🦀盆没有上初中。再后来，听说他在🐙一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当⭐一段时间里，“否否”便以这样一种冷🥦酷而略带戏谑的形象出现。也正是♐这样一个形象，催生了作者首部连🔬载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动⏬画系列片中，愤怒是否🥧否的关键词。因❌为对丑恶的愤怒，就是我们♏的正能量。”系列👉片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🔤山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得知只是为💏了迎合“上级视察”；飞机🚥起飞前的客舱，客人无视道德规范大声🧡喧哗，等等，故事以否否为🍥视角，展现了一🕰桩桩日常生活中令公🐢众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事🚳件一一解决。作者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🍷行爽文中无所不能的主角🥣并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直⛔面了社会生活🍷中的切实问题，虽只能🌃以动画的方式固执而理想地🛷解决，但毕竟留🍞下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🦄水本人对彼时🕗的电影市场的观察直接有关。他本人在😨回忆中提及，2009年起，他开始关💴注互联网动画行业，彼时正值电视🚶动画的寒冬，电视台对🕹电视动画的支持力度🤘逐年下降，收购价格暴跌，全🏟国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成🔱功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和👪其个人🖍能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🥂的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观⤵众留下印象，培育观众基础。对于系列片🏉的原始设想，於水这样提道：“人类的基🔏本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大🛩众一般很少主动在网上🏬找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太多⛱人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🔤微博刚刚火起来不久，微博上🏾有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🕕激起大众愤怒，如果此时⛓有一个虚拟人物能代言大🏛家惩治坏人，一定会得到🔤强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的🥞前期积累，也直接诞👞生了可能是於水评分最高、最广🏆为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🌏年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本😳是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门⛅处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🎑个专门的内容序列，毋宁说是某种个人🔂的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🥔游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够👢仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大🛃量彼时中文互联网流🗡行的表情包、二创图片为♒主要内容，辅以少量的🤠文字说明，并正式在其😥中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水😄还坚持对社会热点事件🎇进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行🖐为)、“纳税人出钱是为了⚫给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🔜的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🎸水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🐥产生了。十年前，於水的命运悄🎣然与饺子、李阳等🦈人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🈸博弈与军备竞💀赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🕯位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横💙扫我国电影市场，成为中国🤫影史票房冠军，后者仍然⚡以天才的创意持🕟续对影片形式进行探索，最👟终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某😒种奥德赛式的英雄🍾之旅，也不是对各类🤪视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🥎些籍籍无名的个体，构成了♏当今社会生活的切实面貌，正如其本🐿人所述：“妖怪们常📕被我们忽视，没有具体🎧的生活和面目。我们😃平时看到的妖怪都是🍰为非作歹的，但在这部电影➿里他们也挣扎🦉在生存的困境中，碰到人类的时候都非常🍴卑微……我🔃希望大家借小猪妖🚯看到生活中每一个具体⌚的人，他们不完美，他们就和你我🐨一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🐽语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当💗代电影评论与大众舆论中持⏩续扩张的语境，其所呈现的职🗽场生态与制度荒诞为观🐾众提供了强烈🤚的现实投射与市场🕣共鸣；另一方面，从导🎽演个人的创作脉络来看，於水🔉早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🐂持续书写，已为这一主题的成🙌熟化奠定了🧛深厚的创作基础。正是🏝在宏观的话语结构与微观的🐌创作心😇理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广🈳泛的文化效🧦应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发💪布🍶了最后一条推文，以“否否”的🐧口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🤾颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🤼回归了——只是背景变成了🌯一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我🤩们仍能看见一些悬而未决的问💞题：天生平凡🗄的小猪妖一家，又怎会拥有🛀强大到得以🤑抵抗黄眉的神秘咒语？拥有✋强大力量的“nobody”，还有权利🙂代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🦎的四根救命毫毛为代价，部分填补影🏜片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🦕要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🚳到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🎳与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找😍生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪🕸吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🍡动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🚺风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🏺一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.Kacii因快手看片苹果🥠事件被各大平台封号。中新网杭州8月19日电(郭天奇)2025赛季🌩中国足球超级联赛第23轮浙江绿城队⛵对阵天津津门虎🎺队的比赛将于20日👙在浙江杭州打响，积分榜第七、第六位的🌬两支队伍将直接对话。而除了排名相近，两队近期也同😮样经历了密集高压的📂魔鬼赛程，因此在比赛中，双方的人🔎员轮换和临场调整将🎬至关重要。图为浙江绿城队主🎒教练卡内达(左二)、队员程进(右一)。郭天奇 摄　　据悉，浙江绿城队🔨近期的两场比赛😯均是主场作战，他们先是3:4不敌北京国安🤼队，后0:0闷平上海申🛑花队，1负1平取得1分。19日进行的赛前发布会上，浙江绿城🤯队主教练卡内达表示：“球队刚打完两场🎀高强度的比赛，取得的分🛡数比我们预想中🛂的要稍微少一点。”　　尽管未能取得理🌌想的分数，但面对🚪两支争冠球队，浙江绿🔲城队已经贡献了非常出色的攻🏓防表现，并🤥在一定程度上影响了争📖冠格局。　　实际上，自下半赛季开启🥇，浙江绿🛸城队逐渐展露强队潜质，竞争力明🧐显提升，这不仅得😇益于俱乐部在夏窗期📶间引进了罗马尼🏻亚国脚米特里策，更👉得益于卡内达长🤹期以来对年轻球员的锻炼与🍢培养，让球队的阵容🦀厚度进一步增加。　　虽然在硬实力上🕗有足够的自信，但密集赛程带来的疲🌆惫仍是球队需要攻🔞克的难关。“最近⛷天气非常炎热，我们又在😤短时间内进行了高强度🦓的比赛，现在留给球队恢🦄复的时间比较短，但是对手也🐍会遇到这个情况。在我看来天津队是非常好⏯的对手，他们阵中🛡有非常多的好球员，于根伟也🦔是一位很有水平的主🔗教练。我们已经做好了十足的🗿准备来❗迎接这场比赛。”卡内达说。　　据悉，本场🈁比赛原定于8月30日进行，但为保障U22国足备战2026年U23亚洲杯预选赛，比赛提前至8月20日，两队休整时间🚵进一步减少。而这场比赛后🤯仅4天，浙江绿城队🎗就将前往客场对阵梅州客💤家队，天津津门虎队🔹则将客战“领头羊”上海海港队。　　“这周双赛，我们还是以🍚队员的身体调整为主，并没有🏄进行更多的战术演练。经历了21场比赛后，球队在💫技战术方面也都🖋有很好的认识。”天📟津津门虎队主教练于根伟说，“浙江绿城队🌿一直是一支很🐱有竞争力的队伍，特别💊是今年夏窗，他们引进🔊了非常出色的外援，球队的整📲体实力明显有很好的🈴提升，危险点很多，我们明天🌧要做好我们该做的工作，限制住对手的🔆威胁。”(完)

本文链接：http://www.cityjobbrain.com/product/11389987.html

相澤唯衣/南水月/水城梨亞/萩原舞

（青岛日报／观海新闻记者 美里美久）